專輯名稱：別讓我失去 別讓我想起
歌手名稱：姚嬋媛
專輯語言：國(guó)語
專輯風(fēng)格：經(jīng)典

相關(guān)介紹：
12首原創(chuàng)歌曲首次發(fā)布－－任性與實(shí)力；
藝術(shù)歌曲通俗唱－－個(gè)性與勇氣；
詞、曲、唱－－心有靈犀，合作默契；
不媚俗、創(chuàng)作經(jīng)典、奉獻(xiàn)經(jīng)典，只為追求詩(shī)、歌、聲的藝術(shù)美！
《別讓我失去 別讓我想起》創(chuàng)作人員簡(jiǎn)介：
【演唱】
姚嬋媛，出生于1990年5月16日，中國(guó)，畢業(yè)于西安音樂學(xué)院，聲樂系�，F(xiàn)為西安音樂廳流行樂團(tuán)歌手，曾獲得第十五屆全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽陜西賽區(qū)流行唱法一等獎(jiǎng)；
代表作：
1.）如下作品原唱：《別讓我失去別讓我想起》、《孩子我為你祈禱》、《撫琴惜花》、《贈(zèng)友人》、《還原一個(gè)“好”》、《有一段情》、《小鹿》、《愛不是傾訴》、《愛的手杖》、《大地對(duì)太陽的歌唱》、《落葉》、《又見雪花》。
2.)  大型民歌晚會(huì)《歌從陜北來》中演唱《鹼畔上的人》。
主要成就：
2016年首張個(gè)人專輯《別讓我失去 別讓我想起》由廣東星外星唱片公司發(fā)行，12首原創(chuàng)歌曲首次發(fā)布。
【作曲】
王丹凝，出生于1963年3月20日，中國(guó)。
1987–1994河北大學(xué)音樂系教師；
1995–2015 先后任深圳市文聯(lián)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、電影電視家協(xié)會(huì)常務(wù)副秘書長(zhǎng)
代表作：
《別讓我失去別讓我想起》、《孩子我為你祈禱》、《撫琴惜花》、《贈(zèng)友人》、《還原一個(gè)“好”》、《有一段情》、《小鹿》、《愛不是傾訴》、《愛的手杖》、《大地對(duì)太陽的歌唱》、《落葉》、《又見雪花》。
主要成就：
1991–1994與高群書導(dǎo)演合作，完成電視劇《好人一路平安》、《黑妮》主題曲和配樂；2016年出版?zhèn)�人作品專輯《別讓我失去 別讓我想起》，由廣州星外星唱片發(fā)行。此專輯12新歌均由王丹凝作曲，楊爭(zhēng)光作詞，姚嬋媛原唱。
【作詞】
楊爭(zhēng)光 詩(shī)人、作家、一級(jí)編劇。出生于1957年7月13日 中國(guó)  
1989年于西安電影制片廠，任專業(yè)編劇。
1999年于深圳市文聯(lián)，任專業(yè)作家至今。兼職深圳市文聯(lián)副主席。
代表作：
中篇小說《老旦是棵樹》、長(zhǎng)篇小說《從兩個(gè)蛋開始》、電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》編劇、電視劇《水滸傳》編劇。
主要成就：
莊重文文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)評(píng)委。2015年，《楊爭(zhēng)光文墨》由文物出版社出版；
獲2015年深圳讀書月首屆年度作家；
2015年被《時(shí)代人物》評(píng)為“中國(guó)紳士”。
【詞作者楊爭(zhēng)光心語】
寫在“別讓我失去別讓我想起”歌曲專輯出版之時(shí)。
丹凝作曲，其審美趣向應(yīng)該屬經(jīng)典一路，吸收了西方經(jīng)典音樂的諸多元素。對(duì)每一首歌曲的處理和應(yīng)對(duì)，則是從心任情，并不拘泥于流行和已成的“規(guī)矩”。        
青年歌唱家姚嬋媛，其唱法應(yīng)屬通俗一路。我喜歡她的聲音。                          經(jīng)典歌曲與通俗演唱的這一次“二元合一”，能否“合”出一種具有現(xiàn)代性的“音樂之聲”，則需要聽眾和時(shí)間的檢驗(yàn)。    
這一張專集中的歌詞，每一首都是應(yīng)丹凝的作曲需要?jiǎng)?chuàng)作的，是友情的催生，也是友情的典藏。當(dāng)然，這只是對(duì)我而言，因?yàn)檎f到底，它應(yīng)該屬于音樂。        
在一個(gè)有歌唱而少有好歌曲的年代，這一張?jiān)瓌?chuàng)歌曲專輯的出版，也許是一次對(duì)所謂時(shí)尚的大膽挑戰(zhàn)。    （楊爭(zhēng)光2015年12月22日于陜西老家。）
【曲作者王丹凝談歌曲創(chuàng)作經(jīng)歷】
《別讓我失去 別讓我想起》——王丹凝談歌曲創(chuàng)作經(jīng)歷
1，歌曲寫作經(jīng)歷
我從小學(xué)習(xí)“鋸”小提琴，鋸了十年，會(huì)用弓子歌唱了。而后在學(xué)院里學(xué)過兩年作曲，都是些基礎(chǔ)課程，各種讓我找不到北的技巧。而我的聆聽還是在非技巧非理論的前提下感受音樂的本質(zhì)。我寫的第一首歌留存在一塊白色的繡著藍(lán)花的手帕上，手帕我保存了十多年，直到筆記褪色。不要問了，是暗戀。八十年代的校園愛情歌曲伴隨著青春，唱的，玩兒的都很浪。
九十年代的一次偶然，被推薦寫首歌，拿著我寫好的歌譜去見導(dǎo)演，唱給他聽，他說：“好”！一部寫警察的上下集電視劇。后來片子播出，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一致認(rèn)為片尾歌曲為最佳。哦，忘了說，導(dǎo)演和歌詞作者就是后來的大導(dǎo)演高群書啦，那是他導(dǎo)演生涯的開始。當(dāng)然，后來他依然找我寫歌，也是“滿意”。再后來，他興奮的說這回玩兒大了，好多，你寫吧。我怕壓力，拒絕了。他抗拒了壓力，后來是大導(dǎo)演了。事實(shí)，我的柴米油鹽兒女情長(zhǎng)也沒逃掉生活的壓力。扯遠(yuǎn)了，算是給年輕人的一個(gè)勵(lì)志故事吧。
“三十而立四十不惑”，我的“禍”可是大發(fā)啦，那些彌漫在你的靈魂里的氣味，你必須把他抽走，抽的干干凈凈。老刀，老旦，哦，就是那個(gè)俠客，仗義出手營(yíng)救了：“你能不能好好地寫歌？我來給你寫歌詞”；“寫歌，寫歌，這是正事”。楊爭(zhēng)光給我的第一首歌詞是《有一段情》，呵呵，他知道我的那段“聚也心痛散也心疼愛也心疼怨也心痛”的情，要有一個(gè)地方安放。而我空空的心，在一個(gè)人的家里，用音樂慢慢的營(yíng)養(yǎng)，重新燃起對(duì)愛的希望。把所有的過去，在《有一段情》里宣泄。我用排比句，把“情”的斷裂不斷升級(jí)，用四度音扭曲旋律，讓“愛”在撕裂中無能為力。直到9年后這首歌臨近出版，爭(zhēng)光才問我能不能放棄這一首，他認(rèn)為這種表達(dá)不節(jié)制、不美。而他在當(dāng)時(shí)，為了鼓勵(lì)我繼續(xù)創(chuàng)作，他看到的都是優(yōu)點(diǎn)：爆發(fā)力、對(duì)短句的處理技巧，和順暢的旋律切入。
2、友誼中的一些浪漫
讓友誼有了一些浪漫，是因?yàn)閮蓚�(gè)人都喜歡浪漫的事情，喜歡在浪漫的事情里說說笑笑。讓浪漫沒有丟下友誼，是因?yàn)橛颜x遠(yuǎn)比浪漫堅(jiān)強(qiáng)。于是，這世上就有了一種浪漫的友情。
一次相見，趕上爭(zhēng)光寫長(zhǎng)篇小說《從兩個(gè)蛋開始》的收尾，人已經(jīng)被焦慮和恐懼侵蝕的，只剩兩只瞪著滴留園的眼睛，提著癱軟干巴的身軀。我說慶祝一下吧，去餐館點(diǎn)了兩條黃花魚兩碗粥。一筷子夾起黃花魚，像碰杯的樣子慶祝吧！魚和魚一碰，他說：“你看你看，它們親嘴了”。兩條魚的愛情，就成了今天的談笑話題。
懂你的心，便有給你的歌。我在學(xué)習(xí)古琴，想寫一首歌，用西方現(xiàn)代音樂的無調(diào)性寫東方氣質(zhì)的古典美。好啦，我就是這么一個(gè)聽歌劇穿旗袍，半土不洋的人兒。好友相見，自然要把學(xué)琴的收獲一一展現(xiàn)。夜深人靜，滿屋花香。記得呀，夜里彈古琴，也不擾民的，回音、共鳴更有韻味。老兄他第二天用手機(jī)短信發(fā)來一首“撫琴惜花”辭。要知道中國(guó)當(dāng)代作家誰最牛，“廣州星外星唱片”最新上架《別讓我失去 別讓我想起》，第三首歌，聽聽吧！
《別讓我失去 別讓我想起》是唱片的主打歌，歌詞根據(jù)詩(shī)人80年代的一首詩(shī)改寫，爭(zhēng)光在電話里一遍一遍地讀給我聽，其實(shí)每一次給我詞都是這樣的，他在一遍一遍的讀中發(fā)現(xiàn)有無再完善的可能。這也幫助我更好地理解歌詞的意境，如此達(dá)到詞曲的默契�！熬瓦@么坐在我跟前……看著我有多么的想你”，面對(duì)面的想念和怕失去，是怎樣的感情？我把音樂處理的安靜、緩慢，用休止符，音斷氣不斷。啊，完美！我高興極了！我有一臺(tái)好鋼琴，別相信YAMAHA的名氣，KAWAI才是最好的室內(nèi)音色和質(zhì)感。琴凳的55厘米長(zhǎng)度是給鋼琴家施展的，也可以給一對(duì)情侶邊彈邊唱來浪漫。我說爭(zhēng)光你就坐在琴凳上裝一會(huì)兒我的男朋友，讓我把這歌唱給你聽。哎！他呀，裝的不像，但可以配合、滿足我的想象力。
每一首歌的出現(xiàn)，都與浪漫的友誼或友誼的浪漫有關(guān)。2004年冬天我在加拿大度過，圣誕節(jié)的櫥窗的溫暖和雪花，我夢(mèng)見了遠(yuǎn)方的好友：“我踏著雪花，整個(gè)巷子唯有我踏雪的腳步聲和雪花，我走進(jìn)院子、空蕩蕩的房子，來自屋頂?shù)年柟夂脱┗�，灑滿房間，我看見你坐在熱氣騰騰的冰做的浴缸里，出水芙蓉般的一個(gè)美人兒”。我開玩笑說：“老兄啊，原來你是我踏著雪花在夢(mèng)里尋找到的冰雪芙蓉的美人兒”�！队忠娧┗ā�，詩(shī)人，只需一個(gè)點(diǎn)的啟發(fā)，給你完美的升華－－“雪花、雪花，來自天堂的花，在我初戀的舌尖上，永不融化”。我一氣哈成寫完這首歌，沒有畏懼高音、長(zhǎng)音給一個(gè)歌唱家?guī)�來的難度，只是跟隨我心，追逐來自天堂的雪花。2009年冬天，爭(zhēng)光心臟病復(fù)發(fā)，進(jìn)ICU病房搶救。這之后的很長(zhǎng)時(shí)間，我都有一種怕失去朋友的恐懼，而我克服這種恐懼的辦法就是彈鋼琴唱《又見雪花》，每一次飽滿的歌唱，讓我獲得永恒的力量，不在懼怕“生”與“死”、“遠(yuǎn)”與“近”。這首歌跨越時(shí)空，歌唱愛在永恒，永不融化。
3、源于愛情，歸于技術(shù)
每一首歌的起點(diǎn)源于愛，但都不是僅有沖動(dòng)和靈感就ok了。幸運(yùn)的是，唱片中收錄的12首歌，多是我依一個(gè)簡(jiǎn)單的心愿而約稿的。爭(zhēng)光他了解我的生活，也用心交流。每一首歌詞的完成，都是一次升華。例如，我說孩兒遠(yuǎn)行，作為母親我的愛幫不到她什么，唯有為她祈禱：上帝的愛伴隨她永遠(yuǎn)；例如我說我喜歡圣經(jīng)中詩(shī)篇23篇－－耶和華是我的牧者；
《孩子，我為你祈禱》是我送給女兒的一首歌，主歌是搖籃曲風(fēng)格，副歌唱給遠(yuǎn)方的孩子。
《愛的手杖》是活潑的頌歌。
在《撫琴惜花》里，我想找到屬于我自己的音樂語言，我相信西方現(xiàn)代音樂的離調(diào)、無調(diào)性音樂的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)旋律和中國(guó)古人簡(jiǎn)樸、高雅的氣質(zhì)可以微妙的對(duì)接。
《落葉》這首歌是對(duì)生命的頌歌，用一個(gè)女高音來表達(dá)，怎樣處理才能托得住這樣的主題？我用安靜的和音來沉淀，讓女高音和樂隊(duì)的宏偉，迅速地安靜下來，聆聽落葉的生命氣息。
《大地對(duì)太陽的歌唱》來自于爭(zhēng)光寫大西北的一首組詩(shī)。鬼知道，我為啥就想寫這個(gè)了。催他，改，改，改，改成歌詞。拿到歌詞后，自己覺著難辦了�！澳惆岩�威溫和地潑給我，像我的男人”，大地是這樣對(duì)太陽唱的。我怎樣表達(dá)大地在太陽的光芒下，渴！一段魁北克的戀愛，讓我看到這種光芒。我看到了男人和女人的彼此征服，如同大地對(duì)太陽的歌唱。我找到了表達(dá)這種光芒的放射性的旋律音。而女人的“渴”，我不想把高潮處理在高音上，來自心腹里的低聲嘆息：我，渴！
音樂的理論基礎(chǔ)和聽過的許多歌劇，對(duì)我的創(chuàng)作是基礎(chǔ)的鋪墊，但我的創(chuàng)作表達(dá)，有些任性。這對(duì)我的歌曲的傳播和歌唱家的演唱增加了難度。我不妥協(xié)，任命！
4、出版之路
2008年我拿著幾首歌到上海，找到周成龍老師，這是我的歌第一次與音樂家相見，周老師的熱情、鼓勵(lì)和相助，至今難忘。后來，我又遇見雨果唱片公司易有伍先生，他說：在我們公司出吧，錄音、編曲都沒有問題，你去找到那個(gè)你喜歡的聲音。用一個(gè)歌手來演唱這些歌。
這個(gè)“你喜歡的聲音”我等待了五年。這五年中，我曾花兩年時(shí)間編寫故事，想把歌曲融入在一部電視劇中，在楊爭(zhēng)光老師的指導(dǎo)下，這個(gè)故事掙到一筆稿費(fèi)，我們都沒有用這筆稿費(fèi)，等待著那個(gè)理想的聲音，來演唱我們的歌。
2015年春天，微信朋友圈里的一首《鹼畔上的人》，讓我發(fā)現(xiàn)姚嬋媛，就是她，這個(gè)不甜不膩，絲絨般的嗓音，久違啦！當(dāng)我們第一次見面，哦，一個(gè)小女孩。她夠膽量，第一次正式錄音，接下12首原創(chuàng)歌曲，音域跨度大和對(duì)歌曲的理解，都成為她的挑戰(zhàn)。小女孩，完成最后一首歌的錄音，哭了。不容易，歷時(shí)四個(gè)月與這12首歌相伴，完成你對(duì)歌曲的演繹。會(huì)有一首歌終生與你相伴，成為你的經(jīng)典。
姚嬋媛，記得，來聽她的歌。
感謝星外星唱片公司陳學(xué)成先生，對(duì)原創(chuàng)音樂的支持。
祝�！秳e讓我失去 別讓我想起》這張唱片與你有一段，美好的相伴！
（王丹凝 2016年6月5日于深圳）