嘴巴在笑，眼睛在哭，雪莉生前直播放的曲子，每句歌詞都直戳內(nèi)心
這是馬思純就崔雪莉去世一事的感慨。多么戳心的話語(yǔ)，多么諷刺的句子，同樣身處娛樂圈的她從內(nèi)心深處懂得雪莉的痛苦，在外人看來(lái)，這是個(gè)光鮮亮麗的職業(yè)，而在內(nèi)行人看來(lái)是競(jìng)爭(zhēng)大壓力大的名利場(chǎng)。

娛樂圈就像是一座圍城，里面的人想出來(lái)，外面的人想進(jìn)去。

雪莉就是那想出來(lái)卻出不來(lái)的“可憐人”！

從11歲當(dāng)練習(xí)生開始，她的人生就已經(jīng)不受控制，同樣，她的人生也仿佛能一眼看到頭。雖然是自己的人生，但她本人卻是被動(dòng)的，被公司支配、被謾罵、被指責(zé)，這一切都已經(jīng)完全失控。

從小進(jìn)入名利場(chǎng)，沒有感受到生活的樂趣，長(zhǎng)大后便被安排在女團(tuán)中，更是沒時(shí)間體驗(yàn)人生。沒有生活樂趣、整個(gè)生活不受控制、長(zhǎng)期面對(duì)高壓的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境、長(zhǎng)期遭受網(wǎng)絡(luò)暴力，如果雪莉的心理不出現(xiàn)問題，才是不正常！

如今的她已消香玉損，在外人看是惋惜，但在她自己看來(lái)也許這就是最好的解脫方式。因?yàn)樵谒�生前的最后一個(gè)直播中，可以看出痛苦難耐，這種痛苦沒有嘶吼沒有歇斯底里，而是安靜的嚇人，就像暴風(fēng)雨來(lái)臨前的寧?kù)o。

“原來(lái)最疼痛的表情，竟是沒有情緒”這是林俊杰的歌詞，很符合崔雪莉那個(gè)時(shí)候的狀態(tài)。

整整五十多分鐘的直播，雪莉幾乎沒有說話，她躺在床上拿著手機(jī)，對(duì)著鏡頭默默無(wú)言，但她的表情卻出賣內(nèi)心的低落。五十多分鐘她做最多的動(dòng)作就是皺著眉頭咬著嘴唇，眼睛無(wú)神的同時(shí)又像是在訴說著內(nèi)心的痛苦。時(shí)而手扶著頭，時(shí)而扯扯眼皮捏捏嘴唇。

一般情況下，主播在直播時(shí)都會(huì)跟粉絲互動(dòng)不停，但她并沒有。

她聽著音樂時(shí)而會(huì)跟著音樂一起嗨兩下，但很快又回歸無(wú)言狀態(tài)。當(dāng)聽到一些觸動(dòng)人心的歌詞時(shí)，雪莉也忍不住悲傷，但她沒有大哭也沒有默默抹淚水，而是嘴巴在笑，眼睛在哭，里面飽含淚水，看上去十分無(wú)助。

也許就像馬思純說的那樣吧，笑著不代表快樂，只是習(xí)慣了。而眼睛中的淚水才是她最真實(shí)的情感流露，在直播后期雪莉已經(jīng)支撐不住，悲傷情緒也已經(jīng)涌上心頭。最后幾分鐘她捂著嘴巴想哭但又克制，仰著頭眼含淚水惹人疼。

也許是粉絲留言觸動(dòng)她心中的柔軟之處，也許是播放的音樂太觸動(dòng)人心，尤其是每首歌的每一句歌詞都那么戳心。

直播中她播放了幾首外文歌，其中有《imaginary love》，正如這首歌的名字“幻想的愛”歌詞全都是對(duì)愛情的幻想，對(duì)美好生活的幻想，但最后這個(gè)幻想破滅。

還記得雪莉曾在節(jié)目中做過一個(gè)游戲，那個(gè)主題就是“在死之前想做什么”，于是雪莉列出自己的心愿清單，一共17條心愿，其中第一條也是最想完成的一條就是結(jié)婚。

結(jié)合她在直播中播放的這首歌曲，可見她對(duì)愛情的向往與家庭的追求，但可惜這一切都只是幻想，正如歌詞所說的：“因?yàn)槊恳环N愛，或者至少是我那種愛，都是想象中的愛�！彼�知道自己的生活不可控，于是只有破滅。

沒有愛情的滋養(yǎng)，也沒有人真正地理解她，以至于崔雪莉在聽到這首歌后表情憂傷。

還有一首歌是《know how》，這首歌的歌詞句句扎心，因?yàn)榇耸赘杈褪窃诳卦V網(wǎng)絡(luò)暴力，在質(zhì)疑聲中傾訴自我。

這首歌更像是寫給雪莉的，歌詞大體是，身影活躍于各大影視媒體，外界的質(zhì)疑聲很大，但不會(huì)被這種聲音打敗。其中一句“我有著不可告人的秘密”仿佛說出崔雪莉的內(nèi)心。

她一首歌一首歌的播放著，每一首的歌詞都像是在掙脫現(xiàn)實(shí)，想追求愛情，也想鼓勵(lì)自己不會(huì)被外界的聲音打敗，只可惜她最后輸給了自己。

就像她聽的《harlem river》，歌詞沉重又有種窒息感。沒有方向，被現(xiàn)實(shí)勒得喘不過來(lái)氣，慢慢被吞噬掉最后迷失了自我。光看這歌詞就足夠痛苦，迷茫又無(wú)助。

《society》中的歌詞更是無(wú)奈，“你奪走了我的靈魂，你奪走了我的自由……”，仿佛雪莉就在用歌聲為自己吶喊。

從渴望愛情，到幻想破滅，再到鼓勵(lì)自己不會(huì)被打敗，最后又迷失方向，雪莉一次次被打倒一次次又鼓勵(lì)自己，最終敗下陣來(lái)。

從雪莉的表情中已經(jīng)能解讀到她的痛苦，她多次沉浸在歌曲中出不來(lái)，眼含淚水默默無(wú)言。如今看，那個(gè)時(shí)候的她該有多么無(wú)助與迷茫。

歌曲眾多為何她就選擇這些播放呢？難道真的就像外界猜測(cè)的那樣在向外人求救？想告訴外界不要再對(duì)她網(wǎng)絡(luò)暴力，所以她才會(huì)在采訪中請(qǐng)求觀眾與記者多疼愛她一些？如果是這樣，那真的好可惜，因?yàn)楦�本沒人懂她。

聽著悲傷的音樂，嘴巴在笑，眼睛在哭，這是怎樣的心境怎樣的痛苦才能做到這樣？也許這就是悲傷的最高境界吧。她結(jié)婚的愿望還沒實(shí)現(xiàn)就離開了，但愿她在另外一個(gè)世界能遇到疼她愛她的另一半，愿來(lái)生不再是崔雪莉，而是崔真理！


近年來(lái)口碑爆棚的十部華語(yǔ)佳作，《無(wú)人區(qū)》僅僅位列第二
其次，在觀影體驗(yàn)不錯(cuò)的情況下要有吸引人的故事，能夠立的起來(lái)的人物塑造，搭配適當(dāng)?shù)囊魳贰?br />
故事是骨架，技術(shù)的皮肉，有營(yíng)養(yǎng)的深度是靈魂，這樣的電影可以稱之為佳作。

一、《萬(wàn)箭穿心》

90年的武漢，一個(gè)普通家庭里丈夫馬學(xué)武（焦剛飾）是一家國(guó)企的廠辦主任，妻子李寶莉（顏丙燕飾）是漢正街的一名小販，二人還有一個(gè)兒子小寶（李現(xiàn)飾）。一次企業(yè)分房讓這個(gè)家庭住進(jìn)了新房，豈料從搬家那天起一系列讓人始料未及的變故接踵而來(lái)：丈夫馬學(xué)武提出離婚、妻子發(fā)現(xiàn)丈夫出軌、無(wú)家可歸的婆婆要入住新家，終于馬學(xué)武在一系列打擊下走向了自殺之路。寶莉的好友小景（趙倩飾）把一切厄運(yùn)歸結(jié)于新房的風(fēng)水不好，稱之“萬(wàn)箭穿心”，但個(gè)性倔強(qiáng)的李寶莉不愿妥協(xié)，決意撐起這個(gè)家。

《萬(wàn)箭穿心》是敢于觸碰現(xiàn)實(shí)題材，又有能力把握人心的寫實(shí)電影。該片長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)，片中沒有追車爆炸的動(dòng)作場(chǎng)面，但因?yàn)閮?nèi)心戲有勁、情感戲有料、對(duì)手戲有沖突，所以一點(diǎn)也不覺得拖沓冗長(zhǎng)。片中觸及了家庭中的幾大核心問題：夫妻相處，婆媳關(guān)系，以及子女教育，雖然每個(gè)問題上都沒給標(biāo)準(zhǔn)答案，但都足以促人深思（《海南日?qǐng)?bào)》評(píng)） 。

該片人物飽滿、劇情跌宕、臺(tái)詞質(zhì)樸、返璞歸真，取之于生活，貼近于生活，觀所觸動(dòng)，動(dòng)之以情。此外，主演顏丙燕演得不僅至臻完美、沒露痕跡，還讓觀眾能跟隨著人物視角，換位深思她為何悲催（《新快報(bào)》評(píng)）

二、《無(wú)人區(qū)》

小有名氣但利欲熏心的律師潘肖（徐崢 飾），憑借扎實(shí)的法律知識(shí)和巧舌如簧的庭辯技巧，成功幫盜捕國(guó)家珍禽阿爾泰隼并殘忍殺害一名警察的西北盜獵團(tuán)伙老大（多布杰 飾）洗脫罪名。老大承諾十天后付清余款，潘肖則要求對(duì)方用一輛紅色轎車抵押。在此之后，他駕駛著新車踏上從西北荒漠返回大都會(huì)的路程。誰(shuí)知路上險(xiǎn)情不斷，先是和一對(duì)開卡車?yán)�茅草的哥倆（王雙寶 & 巴多 飾）發(fā)生摩擦，導(dǎo)致人傷車損，接著又不慎撞飛一個(gè)似乎攔車求助的男子（黃渤 飾）。自知攤上人命的潘肖輾轉(zhuǎn)來(lái)到一家專事不法勾當(dāng)?shù)暮诘�，并在此結(jié)識(shí)了受困于此的妓女（余男 飾）。與此同時(shí)，盜獵老大尾隨其后，似乎另有兇險(xiǎn)計(jì)劃。 此時(shí)潘肖還沒真正意識(shí)到，他前方是怎樣一條充滿兇險(xiǎn)的旅途。

《無(wú)人區(qū)》由三個(gè)故事組成，都發(fā)生在虛擬的罪惡之城。這里，警察和暴徒已無(wú)區(qū)別，暴力摧毀一切，也保護(hù)一切。暴力，作為一種解決事情的手段，它的對(duì)立面，并不是單單持相反立場(chǎng)，而是著眼于它的解體。將暴力最直觀地展現(xiàn)給我們的，是電影。暴力作為一種元素，而不是類型，各種不同的元素異態(tài)混搭起來(lái)，是導(dǎo)演的手段。其中透露了人性的實(shí)相，則需要觀眾與導(dǎo)演共同完成探尋。

《無(wú)人區(qū)》只是個(gè)載體，在這個(gè)自由到無(wú)邊無(wú)際的地方，法律無(wú)法觸及，于是，產(chǎn)生罪惡便有無(wú)數(shù)種可能。就像人生的自由，其實(shí)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在枷鎖中。當(dāng)法律無(wú)法成為枷鎖的時(shí)候，便變成了徐崢飾演的無(wú)良律師手中的利器。法律可以殺人，法律也可救人，也許，這屬于惡的一種。于是，在看不到盡頭的公路上，分道揚(yáng)鑣，然后在大漠的夕陽(yáng)中，策馬嘯西風(fēng)，有點(diǎn)虛幻的浪漫主義情懷�！稛o(wú)人區(qū)》，是部有強(qiáng)烈風(fēng)格的電影，看時(shí)“緊張”，看后“過癮”，我們還是要為一部國(guó)產(chǎn)電影能夠赤裸裸表現(xiàn)人性之惡而鼓掌。

片里最終徐崢?biāo)廊ィ�余男重返純真社�?huì)。導(dǎo)演讓兩小時(shí)大漠孤煙的厚重環(huán)境，化在了舞蹈教室溫暖的陽(yáng)光和孩子稚嫩聲線里。人性復(fù)雜自私并不可怕，在這個(gè)肉食社會(huì)里，也許很難找到一個(gè)小惡不為、事事通達(dá)的圣人。但在認(rèn)清人性本惡后，要守住底線不為大惡，至少在復(fù)雜的環(huán)境中保持頭腦清醒，讓人性之善最終戰(zhàn)勝獸性，就是對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)。

如果說善與惡是這個(gè)世界的兩極，那么中間的灰色地帶，占據(jù)了世界上大部分的面積。以惡的名義行善，以善的名義作惡，孰更卑劣？想象一下，在善惡混淆的空間里，由此產(chǎn)生的結(jié)局會(huì)如何呢？相信每個(gè)人都有個(gè)自己的答案，這無(wú)關(guān)電影本身。

三、《心迷宮》

清晨，一具突然出現(xiàn)的燒焦尸體打破了村子的寂靜，而前晚，一連串的怪事也接連發(fā)生。村里的妙齡少女黃歡（羅蕓飾）失蹤了，村花麗琴（孫黎飾）外出務(wù)工的丈夫說好回來(lái)也遲遲不見蹤影，臭名昭著的痞子白虎（朱自清飾）為了躲避賭債連夜回村，哥哥竟說他已經(jīng)半年沒回過家�？此坪敛幌喔傻囊蝗喝艘�?yàn)橐痪呤�體的出現(xiàn)互相串聯(lián)在一起，當(dāng)整個(gè)村莊都陷入恐慌之際，清正廉明的村長(zhǎng)（霍衛(wèi)民飾）一路撥開迷霧，卻似乎越陷越深。

《心迷宮》的故事乍看上去并沒有什么驚喜感，但導(dǎo)演卻用了較為復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，三組故事因?yàn)橐豢诠撞谋淮��?lián)起來(lái)，可獨(dú)立存在又互有牽連，巧合中帶著些許黑色幽默（鳳凰娛樂評(píng)）。

在這場(chǎng)匪夷所思的離奇命案中，電影里的每個(gè)人都被蒙在鼓里，不管是出于愛、出于自私還是出于懶惰、嫉妒和不忠，有人狡猾有人愚鈍，每個(gè)當(dāng)事人都在抵死拼命，處心積慮將這口不吉利的棺材抬來(lái)抬去，沒有一個(gè)人沒有秘密，也沒有一個(gè)人心地清白（搜狐娛樂評(píng)） 。

該片邏輯縝密的敘事情節(jié)、破碎式的作者剪輯，真假時(shí)空的交叉替換，都讓觀眾很難忍心把這樣一個(gè)精彩的懸疑故事和它那絕對(duì)意想不到的結(jié)局，提前告知給別人。這是一部需要自己去看，自己去揭曉謎底的影片。它就像一副多米諾骨牌，泄露其中一環(huán)，則整個(gè)故事潰散（山東商報(bào)評(píng)）

四、《烈日灼心》

三個(gè)結(jié)拜兄弟共同撫養(yǎng)著一個(gè)孤女，多年來(lái)一直潛藏在城市的角落。 一名出租車司機(jī)（郭濤飾），幫助無(wú)數(shù)人卻從來(lái)不接受記者采訪；一名協(xié)警（鄧超飾），除暴安良，卻從沒想過升遷入職；一名漁夫（高虎飾），每天照料著孤兒的生活�？此骑L(fēng)平浪靜，實(shí)則內(nèi)心暗涌，直到種種巧合之下， 警察伊谷春（段奕宏飾）以及他的妹妹伊谷夏（王珞丹飾）與他們的生活發(fā)生了神秘交織。他們的命運(yùn)就此改變，曾轟動(dòng)一時(shí)的驚天大案浮出水面，法網(wǎng)和人情究竟誰(shuí)更無(wú)情。

電影《烈日灼心》的表現(xiàn)非常冒險(xiǎn)、大膽、極具張力，三位男主角的演出“密不可分”（金爵獎(jiǎng)評(píng)委安德烈-薩金塞夫）。

曹保平在劇本創(chuàng)作時(shí)巧妙地保留了原著的精華部分，由段奕宏飾演的伊谷春與鄧超飾演的辛小豐兩人“相愛相殺”，在彼此情感升溫的同時(shí)又互相提防暗戰(zhàn)的情節(jié)，充分利用演員的表演，來(lái)推動(dòng)情緒與線索發(fā)展，使得整部電影一直處在極大的張力之中，令人喘不過氣。

影片利用一波三折的劇情，打造了一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的心理空間，甩掉了主旋律戲碼的沉疴，轉(zhuǎn)而讓觀眾為片中的每一個(gè)人物揪心，使得電影的每一步轉(zhuǎn)折都充滿沖擊力。該片的主題建立在人性救贖層面，而這個(gè)主題也在類型之外，拔高了電影，讓觀眾最終為電影中的人物而唏噓（鳳凰娛樂評(píng)）。

電影一上來(lái)就給觀眾帶來(lái)觸目驚心的東西，讓人一路提心吊膽，惴惴不安，它表面像警匪類型電影，也有像 《霹靂神探》（french connection）般的追車動(dòng)作秀，骨子里卻將威脅和危險(xiǎn)如影隨形地安在演員身上，讓他們有極致狀態(tài)下的焦灼情緒，徹底滲透并摧毀觀眾的心理防線（影評(píng)人焦雄屏） 。

沒有感覺三位演員與原著角色完全貼合，但是從三位演員的眼神看，他們進(jìn)入了小說人物。尤其是鄧超那種孤獨(dú)、憂郁、焦慮的狀態(tài)是很準(zhǔn)確的。鄧超給人的感覺一直是蓬勃的、樂觀的，本來(lái)很難與這類內(nèi)心不見陽(yáng)光的人貼合在一起，但是他的表演很意外（原著作者須一瓜評(píng)）

五、《驢得水》

一群“品行不端”卻懷揣教育夢(mèng)想的大學(xué)教師，從大城市來(lái)到偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村開辦了一所學(xué)校。學(xué)校待遇慘淡、生活艱苦，但老師們都自得其樂，每天嘻嘻哈哈打成一片。然而教育部特派員要來(lái)突擊檢查的消息打破了安寧，因?yàn)閷W(xué)校有一位“驢得水老師”隱藏著不可告人的秘密。就在所有人都擔(dān)心丑事即將敗露的時(shí)候，一個(gè)神奇天才的出現(xiàn)拯救了大家，然而誰(shuí)能料到真正的麻煩才剛剛開始。

情境設(shè)置先聲奪人，高山滾鼓愈演愈神，演員爆發(fā)很準(zhǔn)確 ，電影真的好看（史航、沈騰評(píng)）。

從話劇舞臺(tái)到大銀幕，《驢得水》經(jīng)過五年劇本打磨、上百場(chǎng)表演磨礪，品質(zhì)扎實(shí)，精彩巧妙的故事、不落俗套的笑點(diǎn)、無(wú)可挑剔的表演，令觀眾交口稱贊（網(wǎng)易娛樂評(píng)）。

這部電影難能可貴之處在于，讓我們看到國(guó)產(chǎn)喜劇電影更多的可能性，喜劇電影并非只能是一路哈哈哈，也可以做到有態(tài)度、有思考，看得笑聲之后，心口好像被打了一拳

六、《我不是藥神》

印度神油店老板程勇日子過得窩囊，店里沒生意，老父病危，手術(shù)費(fèi)籌不齊。前妻跟有錢人懷上了孩子，還要把他兒子的撫養(yǎng)權(quán)給拿走。一日，店里來(lái)了一個(gè)白血病患者，求他從印度帶回一批仿制的特效藥，好讓買不起天價(jià)正版藥的患者保住一線生機(jī)。百般不愿卻走投無(wú)路的程勇，意外因此一夕翻身，平價(jià)特效藥救人無(wú)數(shù)，讓他被病患封為“藥神”，但隨著利益而來(lái)的，是一場(chǎng)讓他的生活以及貧窮病患性命都陷入危機(jī)的多方拉鋸戰(zhàn)。

該片不僅是一部完成度極高少見的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影，同時(shí)也是一部用誠(chéng)意來(lái)打破所謂制度壁壘并靠規(guī)矩的拍攝手法來(lái)贏得觀眾的作品 。（南方周末評(píng)）

該片的剪輯流暢，鏡頭語(yǔ)言干脆富有幽默感。影片有笑有淚，還有思考。在生活小細(xì)節(jié)的層層推進(jìn)下，導(dǎo)演將小人物的日常平凡、卑微、無(wú)甚波瀾的生活帶到了更為深遠(yuǎn)的一步 。（《新快報(bào)》評(píng)）

該片以草根群像式的現(xiàn)實(shí)刻畫，生動(dòng)展開小人物堅(jiān)韌的生命故事。王傳君、譚卓、章宇、楊新鳴和王佳佳等一眾演員所扮演的小人物，也都充滿閃光點(diǎn)，每個(gè)人都貢獻(xiàn)了扎實(shí)的表演 。（《信息時(shí)報(bào)》評(píng)）

七、《愛情神話》

李小姐（馬伊琍飾），帶著女兒過著單身生活。蓓蓓（吳越飾），離婚后熱衷跳探戈。格洛瑞亞（倪虹潔飾），有錢有閑老公失蹤。三個(gè)完全不同的女人因?yàn)槔习祝ㄐ鞃橈棧┒�產(chǎn)生了交集。上海爺叔老白自稱雜家，專門教老年人畫畫。老白的好友老烏談吐風(fēng)趣，一生追逐浪漫。幾頓飯局，讓老白家的客廳成為了眾人的聚會(huì)點(diǎn)。三女兩男，在上海這座摩登之都里，憑借智慧、幽默過招，描摹出多樣的市井煙火。

《愛情神話》勾勒的上海輪廓，兼有騷動(dòng)和警醒：它的風(fēng)花雪月背負(fù)著柴米油鹽之重，它用柴米油鹽兌換了風(fēng)花雪月的妝面。該片片名的字面意思，并不是中年男人老白和他的相好李小姐之間“莫道桑榆晚”的童話，這是費(fèi)里尼一部電影的通俗譯名。電影末了，眾人為了紀(jì)念猝死的浪蕩子老烏，聚在一起看他在最后的晚餐時(shí)提到的電影《愛情神話》，結(jié)果這群人看得一頭霧水。該片更大的價(jià)值，是用放誕歡愉的筆觸勾勒了當(dāng)代上海的風(fēng)情畫，這種“風(fēng)情”，是讓外人想入非非的“梧桐區(qū)優(yōu)渥生活”幻象和普通人家精打細(xì)算萬(wàn)事經(jīng)營(yíng)之間的拉鋸（《文匯報(bào)》評(píng)） 。

《愛情神話》讓觀眾感到久違的，除了活色生香的飲食男女，還有極具人間煙火氣的世俗空間——甚至，從某種角度來(lái)說，世俗空間也成為了這部電影中一個(gè)非常重要的“角色”。而該片恰恰是去都市化的，這部電影的影像，去除了陸家嘴、外灘視野等公眾熟悉的上海符號(hào)，而是聚焦到日�；�的上海老建筑空間：弄堂、石庫(kù)門、亭子間。該片則久違地呈現(xiàn)上海傳統(tǒng)市民空間里的優(yōu)雅和愉悅。該片不僅在空間上是“去都市化”的，而且充分體現(xiàn)了“消融”：各色人等，自由發(fā)展，公平競(jìng)爭(zhēng)，但最終卻把他們統(tǒng)一于上海的社區(qū)性。我們?cè)陔娪袄锟床坏谨[次櫛比的高樓大廈，也看不到高科技的參與，自然看不到階層之間的分離和對(duì)立。一群人聚集在一起，老白家成為了某種人情的核心。編導(dǎo)的本意也不在雕琢空間的現(xiàn)實(shí)性對(duì)人的影響，只是點(diǎn)到為止，諸如外表光鮮的房子，里面可能生活空間極為緊狹，比如李小姐家。該片中的上海圖景，對(duì)于陌生于上海或者并不熟悉這一地域景觀的觀眾，也是某種程度的想象、濃縮。創(chuàng)作者通過表現(xiàn)為“生活化”的高度戲劇化，打造出一個(gè)在情感上帶有復(fù)古般溫暖的“慢上�！钡氖浪卓臻g，足以慰藉當(dāng)下的都市觀眾群體（上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院副教授崔辰評(píng)）

八、《無(wú)雙》

以代號(hào)“畫家”（周潤(rùn)發(fā)飾）為首的犯罪團(tuán)伙，掌握了制造偽鈔技術(shù)，難辨真?zhèn)�，并在全球進(jìn)行交易獲取利益，引起警方高度重視。然而“畫家”和其他成員的身份一直成謎，警方的破案進(jìn)度遭受到了前所未有的挑戰(zhàn)。在關(guān)鍵時(shí)刻，擅長(zhǎng)繪畫的李問（郭富城飾）打開了破案的突破口，而“畫家”的真實(shí)身份卻讓眾人意想不到。

《無(wú)雙》與英雄主義的傳統(tǒng)港片相比，它的創(chuàng)新與顛覆是顯而易見的。觀眾期待在銀幕上看到的，不再是單憑一腔熱血凝聚的英雄情懷，而是駕馭故事走向的復(fù)雜人性。該片的敘事線條由現(xiàn)實(shí)和想象交織而成，精妙的構(gòu)思和靈活的敘事方式，使理解顯得略微有點(diǎn)燒腦，足以帶給觀眾綿長(zhǎng)的回味（《中國(guó)青年報(bào)》評(píng)）。

《無(wú)雙》擁有大部分香港警匪片具有的優(yōu)點(diǎn)，節(jié)奏明快。片中的兩位主角各司其職，周潤(rùn)發(fā)深具壓場(chǎng)功能，每每出現(xiàn)都能氣勢(shì)迫人；郭富城則扮演那個(gè)帶領(lǐng)觀眾、保有人性的角色，而故事最后又有反轉(zhuǎn)，回歸到真假難分的最終主題。此外，片中飾演女警的周家怡和飾演鑫叔的廖啟智也很搶戲，兩位的演技樸實(shí)而有爆發(fā)力，并且打動(dòng)人心（河北新聞網(wǎng)評(píng)）

九、《紅海行動(dòng)》

索馬里海域外，中國(guó)商船遭遇劫持，部分船員被海盜殺害，其他人淪為俘虜。蛟龍突擊隊(duì)沉著應(yīng)對(duì)，潛入商船進(jìn)行突襲，成功解救全部人質(zhì)。狙擊手羅星在追擊海盜時(shí)不幸被擊中脊柱神經(jīng)，欠缺的位置由顧順替代。

返航途中，非洲北部伊維亞共和國(guó)政局動(dòng)蕩，恐怖組織連同叛軍攻入首都，當(dāng)?shù)厝A僑面臨危險(xiǎn)。海軍戰(zhàn)艦接到上級(jí)命令改變航向，前往執(zhí)行撤僑任務(wù)。蛟龍突擊隊(duì)八人，整裝待發(fā)。

時(shí)間緊迫，在“撤僑遇襲可反擊，相反則必須避免交火，以免引起外交沖突”的大原則下，海軍戰(zhàn)艦及蛟龍突擊隊(duì)在惡劣的環(huán)境下，�？亢８�，成功轉(zhuǎn)移等候在碼頭的中國(guó)僑民，并在激烈的遭遇戰(zhàn)之后，營(yíng)救了被恐怖分子追擊的中國(guó)領(lǐng)事館人員。

然而事情尚未完結(jié)，就在掩護(hù)華僑撤離之際，蛟龍突擊隊(duì)收到中國(guó)人質(zhì)被恐怖分子劫持的消息。眾人深感責(zé)任重大，義無(wú)反顧地再度展開營(yíng)救行動(dòng)。

該片體現(xiàn)出了中國(guó)軍人的英雄氣概與大國(guó)崛起的精神氣度，把中國(guó)軍事題材影片推向新的高度。它沒有把單打獨(dú)斗式的個(gè)人英雄主義當(dāng)作當(dāng)代中國(guó)海軍官兵的精神制高點(diǎn)，而是把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了集體的力量。其情感邏輯、動(dòng)作邏輯的精細(xì)把控，和現(xiàn)代藝術(shù)技術(shù)手段的創(chuàng)造性運(yùn)用，使得整個(gè)撤僑和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宣言，尤其是危急出兵、突圍營(yíng)救人質(zhì)，最后的追擊等場(chǎng)面，拍出了身臨其境的真實(shí)感和攝人心魂的震撼效果。（《參考消息》中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)評(píng)）

“一個(gè)中國(guó)人都不許傷害”“一個(gè)中國(guó)僑民都不能少”，大國(guó)尊嚴(yán)、大國(guó)責(zé)任、大國(guó)氣魄貫穿該片始終。故事展開過程中，并未回避戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，從而更加彰顯了中國(guó)政府維護(hù)國(guó)家和公民海外權(quán)益的意志和能力，讓觀眾強(qiáng)烈感受到一個(gè)負(fù)責(zé)任的大國(guó)守護(hù)世界和平的決心。影片不僅體現(xiàn)出近年來(lái)中國(guó)軍隊(duì)的發(fā)展和強(qiáng)大，更凸顯了中國(guó)軍人熱愛和平、不懼犧牲的英雄氣概和國(guó)際人道主義精神，彰顯了國(guó)家利益、國(guó)家精神、國(guó)家形象和中國(guó)榮光。（《新華社》中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙葆華評(píng)）

《紅海行動(dòng)》其擊中人心的不只是影片的“燃”，更有現(xiàn)實(shí)的“真”。片中的一個(gè)情節(jié)，為了解救他國(guó)人質(zhì)和不使“黃餅”落入恐怖分子之手，特戰(zhàn)隊(duì)員付出了兩死一傷的沉重代價(jià)，是人民軍隊(duì)忠誠(chéng)使命的一個(gè)縮影。（《解放軍報(bào)》評(píng)）

十、《暴裂無(wú)聲》

在2004年的凜冬里，一個(gè)北方礦業(yè)小鎮(zhèn)上，牧羊少年帶著自家的羊群在山里行走，路過淺淺的河溝駐足遠(yuǎn)望。兩天后，礦工張保民（宋洋飾）得知兒子失蹤的消息急切趕回家中，三天后，律師徐文杰（袁文康飾）的女兒也跟著失蹤。他拿起電話打給他能想到的唯一嫌疑人，黑白兩道通吃的煤老板昌萬(wàn)年（姜武飾）。于是，兩起本來(lái)毫不相干的失蹤案意外地關(guān)聯(lián)到了一起，所有人都脫不了關(guān)系。

從《暴裂無(wú)聲》中看得出忻鈺坤的野心和努力，比起《心迷宮》來(lái)制作水平提高了很多，但電影版本還存在一些問題，比如電影在敘事的節(jié)奏還有值得商榷的地方 。

《暴裂無(wú)聲》具有明顯的類型元素，但不同于《心迷宮》懸念迭生的敘事鋪墊，《暴裂無(wú)聲》并沒有過多地追求懸疑感，而是透過人物行為和關(guān)系的呈現(xiàn)，結(jié)構(gòu)出深層次的意味。

《暴裂無(wú)聲》讓觀眾略感可惜的是，忻鈺坤并沒有很完美的處理好劇情和人物之間的平衡，這點(diǎn)在姜武飾演的礦老板這個(gè)角色的塑造上表現(xiàn)的很明顯。