疫情阻擋不了音樂(lè)的力量
呂嘉：今年是個(gè)悲傷的年份，因?yàn)橐咔椋�我遭遇了空寂的羅馬。2月，我應(yīng)約到卡利亞里歌劇院指揮歌劇，為了安全起見(jiàn)，我提前從北京出發(fā)，在羅馬的酒店里自我隔離兩周后，才啟程去撒丁島，而原定八場(chǎng)的演出在僅上演五場(chǎng)后就不得不緊急取消。突如其來(lái)的疫情給全世界按下了暫停鍵，藝術(shù)活動(dòng)被迫取消，人們?nèi)淌苤�社交距離帶來(lái)的疏離感。由于演出不斷取消，公共空間處于關(guān)閉狀態(tài)，藝術(shù)家們從舞臺(tái)隱退，復(fù)演和重回公共空間成為一再延遲的不確定性。疫情也重創(chuàng)了經(jīng)濟(jì)，人們對(duì)未來(lái)的信心前所未有的低落。

呂 嘉

中國(guó)國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)

面對(duì)百年一遇的疫情，人類(lèi)社會(huì)需要重振精神的力量，藝術(shù)的慰藉是整個(gè)社會(huì)和人的心理重獲平衡的渠道之一。音樂(lè)的確是人類(lèi)精神的療愈工具，可以撫慰心靈，協(xié)助引導(dǎo)人們面對(duì)困境時(shí)的各種負(fù)面情緒，滋生戰(zhàn)勝困難的精神力量。當(dāng)聽(tīng)到世界著名男高音歌唱家波切尼在米蘭大教堂獨(dú)自一人為全世界演唱時(shí)，我感到他的天籟之音如此深情，觸及了人們內(nèi)心深處的悲痛，慰藉著無(wú)處安放的內(nèi)心創(chuàng)傷。

疫情期間，在意大利的一些社區(qū)，一些居民在家中的窗戶旁和陽(yáng)臺(tái)上用樂(lè)器表演。那一刻，我們深深體會(huì)到音樂(lè)的喚醒力量，它幫助人們以更有尊嚴(yán)的方式來(lái)承受苦難，并引領(lǐng)人們穿過(guò)黑暗重新找回希望和力量。

卡斯蒂婭：今年二月中旬，有關(guān)公共衛(wèi)生緊急情況的新聞不斷傳來(lái)，形勢(shì)逐漸惡化，令人擔(dān)憂苦惱，我們只能眼睜睜看著多年緊張工作的成果付諸東流。我們根據(jù)政府為抗擊新冠肺炎疫情而采取的措施，不得不推遲已經(jīng)做出的安排。盡管我們滿懷希望，也不斷嘗試重新規(guī)劃安排，但最終我們的劇院還是中斷了在菲拉莫尼克劇院的冬季演出，對(duì)第98屆維羅納歌劇節(jié)所有夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)只能推遲到2021年。

塞西莉亞·卡斯蒂婭（cecilia gasdia）

意大利維羅納圓形競(jìng)技場(chǎng)音樂(lè)基金會(huì)總經(jīng)理、藝術(shù)總監(jiān)

新冠肺炎疫情的暴發(fā)出乎所有人意料，對(duì)世界造成極大震動(dòng)，也令人措手不及。音樂(lè)不僅僅是我的工作，不僅僅是我們的工作，也不僅僅是娛樂(lè)——音樂(lè)，作為我們靈魂的一部分，是一種深層次需求。封城隔離期間，許多意大利人內(nèi)心深處產(chǎn)生了一種需求，他們想在窗戶和陽(yáng)臺(tái)演奏音樂(lè)，以實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)與相互支持——這不是娛樂(lè)，而是為應(yīng)對(duì)陌生且困難的新事物而向眾人傳遞安慰、祈禱和聲音。

德龍：自疫情蔓延以來(lái)，很多線上演出傳遞出來(lái)的榜樣力量是非常強(qiáng)大的，它給了我們面對(duì)困境的勇氣�？梢灶A(yù)見(jiàn)，信息時(shí)代的新發(fā)明在未來(lái)將有著蓬勃的生命力，并且會(huì)有更加廣闊的平臺(tái)，能夠使更多的人共同享受現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)的魅力。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，投資這種技術(shù)是非常值得的。

喬治·德龍（georges delnon）

德國(guó)漢堡歌劇院院長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)

演出可以走到線上，但現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)體驗(yàn)不能

呂嘉：嚴(yán)峻的疫情迫使音樂(lè)會(huì)從線下走到線上。全世界很多演藝機(jī)構(gòu)在疫情期間都把珍貴的原創(chuàng)版權(quán)音樂(lè)會(huì)和劇目放到線上，免費(fèi)供大家欣賞。中國(guó)國(guó)家大劇院推出的“線上大劇院”系列內(nèi)容在線上免費(fèi)播放版權(quán)作品，這也是藝術(shù)機(jī)構(gòu)在疫情期間公益性的重要體現(xiàn)。與此同時(shí)，藝術(shù)家們也積極參與各種公益藝術(shù)活動(dòng)，用音樂(lè)來(lái)安撫處于壓力下的人們，喚醒靈魂，解除痛苦，鼓舞士氣，他們?cè)谏鐣?huì)心理重建上做了很多工作。北京市疫情響應(yīng)級(jí)別降級(jí)后，盡管中國(guó)國(guó)家大劇院遵循“審慎開(kāi)放，逐步放開(kāi)”的原則開(kāi)始運(yùn)行，但社會(huì)公共空間由于疫情仍然受到一定限制，未來(lái)會(huì)持續(xù)多久還有很多的不確定性。不受限制地重新回到公共空間將是我們共同期待的時(shí)刻。

等待期間也讓我們有更多的機(jī)會(huì)尋找創(chuàng)新方式來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，探索科技對(duì)發(fā)展藝術(shù)的可能性。8月初，國(guó)家大劇院5g網(wǎng)絡(luò)建成，進(jìn)行全球首次舞臺(tái)藝術(shù)“8k+5g”直播，在探索藝術(shù)與科技融合方面產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

疫情打亂了人們的生活和工作節(jié)奏，音樂(lè)家的工作場(chǎng)所被迫從音樂(lè)廳轉(zhuǎn)到了線上。眾多線上公益音樂(lè)會(huì)被發(fā)起，并通過(guò)新媒體平臺(tái)進(jìn)行直播，這是非常難得和有勇氣的嘗試。不過(guò)，眾所周知，線上演出無(wú)法替代公共空間帶來(lái)的藝術(shù)體驗(yàn)，喜愛(ài)現(xiàn)場(chǎng)感的觀眾還是會(huì)選擇走進(jìn)劇院，更加真切地感受藝術(shù)的魅力。

卡斯蒂婭：藝術(shù)不僅僅是一種娛樂(lè)，也不僅僅是一份慰藉。作為世界性語(yǔ)言，藝術(shù)在歷史長(zhǎng)河中變得錯(cuò)綜復(fù)雜，但究其根源是一種原始的表達(dá)，一種親密的需要。緊急情況下，我們可以嘗試通過(guò)流媒體、在線音樂(lè)會(huì)等方式來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)。但歌劇和戲劇是一種神圣的現(xiàn)場(chǎng)演出儀式，只能存在于此時(shí)此地，只能為現(xiàn)場(chǎng)觀眾表演，其“現(xiàn)場(chǎng)性”要高于其他任何一種藝術(shù)。如果創(chuàng)新有助于我們進(jìn)一步欣賞藝術(shù)，那么我們當(dāng)然樂(lè)于擁抱創(chuàng)新，但現(xiàn)場(chǎng)感受的獨(dú)特性不可撼動(dòng)，創(chuàng)新無(wú)法取而代之。

德龍：公眾對(duì)線上的反應(yīng)很積極，令人鼓舞。我們的在線節(jié)目有大約20萬(wàn)的點(diǎn)擊量。我們覺(jué)得觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的期待也很大，現(xiàn)在12月份的演出票都賣(mài)光了。

我認(rèn)為最重要的是不要放棄，特別是不要放棄那些已經(jīng)制定的宏偉計(jì)劃。為此，我們要有心理準(zhǔn)備，現(xiàn)在這些計(jì)劃可能要花更多的時(shí)間才能實(shí)現(xiàn)。音樂(lè)一直都是永恒的，是在日常生活中讓人能夠生存下去的重要力量。我們的努力要永不止歇，如水滴石穿。

音樂(lè)將繼續(xù)給我們帶來(lái)希望和力量

呂嘉：超越自我十分重要。人們的眼界和胸懷應(yīng)當(dāng)越來(lái)越寬廣，人不僅要在職業(yè)上實(shí)現(xiàn)自我超越，還要在公民行為上實(shí)現(xiàn)自我超越。過(guò)去，作為藝術(shù)家我感到很忙，要參加很多演出，幾乎每周都要飛來(lái)飛去，沒(méi)有時(shí)間關(guān)注音樂(lè)以外的問(wèn)題。疫情期間，居家?guī)讉�(gè)月，我有空來(lái)了解其他事情，疫情、氣候變化、環(huán)境、可持續(xù)發(fā)展等都成為我關(guān)心的話題。在后疫情時(shí)代，每個(gè)人都要承擔(dān)公民的社會(huì)責(zé)任，很多問(wèn)題都需要人類(lèi)共同面對(duì)。為此，各國(guó)之間、人與人之間不能深陷失聯(lián)，重建社會(huì)的互聯(lián)互通顯得尤其重要。從飲譽(yù)全球的俄羅斯著名小提琴家莫洛娃在疫情期間致我的郵件中，可以體察音樂(lè)家們?cè)诘却龝r(shí)的不同心情，她寫(xiě)道：“在這幾個(gè)月的大多數(shù)時(shí)間里，能安然無(wú)恙地待在家里令我很高興。很多人陷入困境中，與這些人相比，我實(shí)在太幸運(yùn)了。今年7月，我錄制了一張貝多芬作品專(zhuān)輯，現(xiàn)在正在進(jìn)行剪輯工作。”我認(rèn)為音樂(lè)和藝術(shù)是重新連接世界的紐帶，音樂(lè)將繼續(xù)給我們帶來(lái)希望和力量。大家應(yīng)當(dāng)共同爭(zhēng)取時(shí)間來(lái)尋找更有效、更有力的創(chuàng)新方式來(lái)應(yīng)對(duì)疫情挑戰(zhàn)。

疫情期間，全球的音樂(lè)舞臺(tái)都經(jīng)歷了冷清和孤獨(dú)，人們的文化生活突然被迫停滯，我們懷念舞臺(tái)上的音樂(lè)、舞臺(tái)下的觀眾。在沒(méi)有了舞臺(tái)和現(xiàn)場(chǎng)觀眾之后，音樂(lè)家們嘗試各種線上表現(xiàn)形式，云數(shù)字化的新型音樂(lè)娛樂(lè)模式層出不窮。不可否認(rèn)，這正是大家在艱難時(shí)刻樂(lè)觀精神的體現(xiàn)，藝術(shù)的創(chuàng)造力是無(wú)窮的。我相信每個(gè)特殊的契機(jī)和嘗試都會(huì)催生新的業(yè)態(tài)模式，但我也相信傳統(tǒng)的形式不會(huì)就此消失，堅(jiān)守高品質(zhì)、不媚俗是藝術(shù)家的定力和精神。值得注意的是，只從經(jīng)濟(jì)效益出發(fā)的藝術(shù)行為是會(huì)毀滅藝術(shù)家理想中的藝術(shù)的。

現(xiàn)階段正值借助科技力量、探索科技對(duì)藝術(shù)發(fā)展的可能性之時(shí)。人們已經(jīng)看到，疫情加速了科技創(chuàng)新，社會(huì)正在向科技和數(shù)字化轉(zhuǎn)型，在線辦公、在線教育、在線生活的趨勢(shì)已經(jīng)顯現(xiàn)，這一趨勢(shì)將成為后疫情時(shí)代的顯著特征。由此可見(jiàn)，科技+藝術(shù)的力量不可忽視，跨界合作是藝術(shù)家和科學(xué)家共同探討的過(guò)程，絕不是曇花一現(xiàn)的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)。我希望有更多的音樂(lè)家們堅(jiān)守自己的藝術(shù)陣地，期待社會(huì)各界更加關(guān)注藝術(shù)對(duì)于提振人類(lèi)精神的作用。

6月28日，人們?cè)诘聡?guó)波恩舉辦的音樂(lè)會(huì)上欣賞波恩貝多芬交響樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的表演。新華社發(fā)

卡斯蒂婭：疫情期間，戲劇業(yè)和演藝業(yè)總體上是最早關(guān)停的行業(yè)，恐怕也將最晚恢復(fù)開(kāi)放。幸運(yùn)的是，我們的政府很快就對(duì)每個(gè)交響樂(lè)基金會(huì)，包括維羅納競(jìng)技場(chǎng)交響樂(lè)基金會(huì)作出承諾，讓我們能夠規(guī)劃未來(lái)，而不必?fù)?dān)心破產(chǎn)倒閉。考慮到我們劇院對(duì)門(mén)票收入的依賴程度要高于公共資金，對(duì)破產(chǎn)倒閉的恐懼就顯得十分現(xiàn)實(shí)。劇院依賴門(mén)票收入的情況在其他國(guó)家很正常，但在意大利并非如此，我們屬于獨(dú)一無(wú)二的特例。我們都希望目前的情況不會(huì)演變成今后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)的常態(tài)，我們將盡一切努力在現(xiàn)場(chǎng)而非在網(wǎng)上表演音樂(lè)和歌劇，遵循各類(lèi)健康措施，同時(shí)也從中獲得勇氣。

在經(jīng)歷了疫情初期的沉默后，我們踏上了重新開(kāi)業(yè)的征途：一開(kāi)始我們還不知道開(kāi)業(yè)的形式和時(shí)間，但我們一直在努力爭(zhēng)取，以期讓觀眾欣賞我們的演出。再次創(chuàng)作音樂(lè)是一種道德要求，是我們對(duì)所有工作人員、藝術(shù)家和觀眾作出的承諾。作為一座能容納13500名觀眾的劇院，維羅納競(jìng)技場(chǎng)基本上展示出了其最受歡迎的職業(yè)天分。我們的音樂(lè)和作品必須盡量擴(kuò)大受眾面。歌劇包括音樂(lè)和戲劇，像任何形式的藝術(shù)一樣，都是人類(lèi)和社會(huì)發(fā)展的動(dòng)力，而不僅僅是一種簡(jiǎn)單的文化進(jìn)步方式。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，歌劇演出不像開(kāi)辦博物館，歌劇讓人有機(jī)會(huì)在完整體驗(yàn)一次令人震撼而感動(dòng)的人類(lèi)經(jīng)歷之時(shí)，還可以進(jìn)一步形成對(duì)自己和人類(lèi)的深刻認(rèn)識(shí)。

音樂(lè)即為美，而正如陀思妥耶夫斯基所寫(xiě)，美將拯救世界。

德龍：時(shí)下，我們開(kāi)始恢復(fù)演出。漢堡國(guó)家歌劇院有1700個(gè)席位，目前只賣(mài)出500個(gè)。因此，我們的收入嚴(yán)重不足。在舞臺(tái)上和維修區(qū)，我們有間隔規(guī)則。我們最多只有35個(gè)人在舞臺(tái)上，合唱是小團(tuán)體合唱，彼此之間相隔6米。其他大型歌劇院也是如此。

我認(rèn)為人們會(huì)更好地了解自己錯(cuò)過(guò)了什么、需要什么。我們都將意識(shí)到文化，尤其是音樂(lè)對(duì)我們來(lái)說(shuō)多么重要。我相信，作為音樂(lè)史上最具革命性的作曲家，貝多芬在2021年會(huì)很有影響力。作為群體，我們至少可以在音樂(lè)中獲得安慰。我本人覺(jué)得，在音樂(lè)中我獲得了更多的能量，并且有動(dòng)力去與任何一種形式的痛苦做斗爭(zhēng)。

音樂(lè)總是將不同文化和時(shí)代聯(lián)系在一起

呂嘉：音樂(lè)藝術(shù)是人類(lèi)文明的重要載體。一個(gè)民族藝術(shù)的精華凝聚著這個(gè)民族的精神所在，體現(xiàn)了這個(gè)民族的意志、力量和追求。只有熱愛(ài)和傳承自己民族的文化，才有機(jī)會(huì)了解世界文明。文化的自信體現(xiàn)了民族尊嚴(yán)，表達(dá)了這個(gè)民族對(duì)生命的珍視，對(duì)愛(ài)與和平的追求。中華文明是中國(guó)人的精神家園。中國(guó)人民在面臨疫情的時(shí)候展現(xiàn)出的堅(jiān)忍不屈、樂(lè)觀向上的精神，就是中國(guó)文化自信力量的體現(xiàn)。這些可歌可泣的抗擊疫情的故事，一定會(huì)被譜寫(xiě)為我們這個(gè)時(shí)代的贊歌，記載在中華民族的歷史篇章上。

26歲那年，我擔(dān)任了意大利國(guó)家歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)，在歐洲度過(guò)了20多年的時(shí)光。由于在歷史和文化方面受到了很好的中國(guó)文化教育，我深感自己民族文化的偉大，這對(duì)我在異國(guó)他鄉(xiāng)的藝術(shù)工作起到了支撐作用，也為我?guī)��?lái)了文明互鑒的美好體驗(yàn)。當(dāng)時(shí)我作為一個(gè)年輕人對(duì)歐洲的文明沒(méi)有那么深刻的了解，要擔(dān)當(dāng)他們最引以為傲的歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)，對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。意大利人民對(duì)我的厚愛(ài)使我獲得了很多榮譽(yù)。對(duì)家鄉(xiāng)的思念、親情的惦記與愛(ài)和青春的夢(mèng)想，讓我感到文化交融的力量，我把這種體驗(yàn)融入音樂(lè)的表達(dá)里。音樂(lè)是無(wú)國(guó)界的，將心與心的距離拉得更近，音樂(lè)是表達(dá)你中有我、我中有你的“命運(yùn)共同體”最好的語(yǔ)言。2015年，我組建了全球華人樂(lè)團(tuán)，秉承“人文交流、文化交融、文明交響”的理念，促進(jìn)中國(guó)音樂(lè)跨區(qū)域、跨文化、跨年代，更契合地融入世界，擴(kuò)大中華音樂(lè)在世界范圍的影響力，譜寫(xiě)中華音樂(lè)新篇章。我今年原計(jì)劃參加國(guó)際演出，但因?yàn)橐咔椴坏貌蝗∠��?br />
音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)的享受，是無(wú)形的精神食糧。對(duì)我來(lái)講，音樂(lè)是永遠(yuǎn)取之不盡的生命源！

卡斯蒂婭：文明交流互鑒十分重要。此次疫情還影響到世界各地藝術(shù)家的活動(dòng)。由于旅行具有不確定性且出國(guó)可能被檢疫隔離，許多藝術(shù)家不得不取消合同和承諾。這一限制促使我們加強(qiáng)了與意大利藝術(shù)家的聯(lián)系，包括那些經(jīng)常在國(guó)外參與世界最重要舞臺(tái)演出的藝術(shù)家。我們重新開(kāi)幕的音樂(lè)會(huì)邀請(qǐng)了25位意大利歌唱家和指揮家，他們第一次也許也是最后一次齊聚一堂，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這也是一場(chǎng)非同尋常的盛事。我們還希望探索更多的可能性，開(kāi)始聯(lián)系世界各地其他偉大歌唱家，確保他們能參與未來(lái)的演出。音樂(lè)是一種世界性語(yǔ)言，因此總是將不同的文化和時(shí)代聯(lián)系在一起：奧地利作曲家莫扎特用意大利語(yǔ)寫(xiě)下了世界杰作，意大利語(yǔ)現(xiàn)在仍然是很多音樂(lè)創(chuàng)作者和研究者的語(yǔ)言代碼；羅西尼、貝里尼、多尼采蒂、威爾第等意大利作曲家曾受邀攜其法語(yǔ)歌劇新作奔赴巴黎；德國(guó)作曲家瓦格納對(duì)我們參與戲劇和音樂(lè)表演的方式進(jìn)行了革新；普契尼跨越大西洋，創(chuàng)作了頗受西方影響的歌劇《西部女郎》，而其在創(chuàng)作最后一部童話劇《圖蘭朵》時(shí)則吸收了中國(guó)音樂(lè)的元素。我們不能忘記音樂(lè)在取得個(gè)人成就和實(shí)現(xiàn)社會(huì)拯救中所發(fā)揮的作用，例如，南美洲國(guó)家委內(nèi)瑞拉的青少年樂(lè)團(tuán)是國(guó)家級(jí)基金會(huì)，通過(guò)實(shí)施教授音樂(lè)的教育項(xiàng)目拯救了來(lái)自貧困家庭的兒童。

6月5日，維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在維也納金色大廳舉行新冠肺炎疫情解封后的首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。根據(jù)防疫規(guī)定，現(xiàn)場(chǎng)觀眾人數(shù)被限定在100名。新華社發(fā)

德龍：我完全認(rèn)同文化作為一個(gè)整體會(huì)影響人的自我認(rèn)知。比如，任何一首婚禮頌歌對(duì)人們來(lái)說(shuō)都有著非同尋常的不可替代的重要意義，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。音樂(lè)真的可以把人融合在一起；另一方面，音樂(lè)對(duì)于人來(lái)說(shuō)也是一扇窗戶，使得人們可以以不同的方式去觀察世界。這使我看到文化的重要意義所在，文化發(fā)揮著某種系統(tǒng)性的作用，就是因?yàn)樗�能夠幫助我們更好地去理解我們自己。道理很�?jiǎn)單，它包含的不僅僅是話語(yǔ)，還使我們帶著情感相互靠近。文化凝聚著無(wú)價(jià)之寶，在文化和人之間創(chuàng)造一條便捷的道路，是加深了解的關(guān)鍵。因此溝通是非常必要的。

呂嘉：在隔離期間，世界各地的藝術(shù)家線上聯(lián)系更密切了，我們通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)交換關(guān)于藝術(shù)和生命的各種看法，彼此鼓勵(lì)，籌劃未來(lái)的合作。我還參與了中意兩國(guó)歌劇藝術(shù)家聯(lián)合發(fā)起的隔空演繹音樂(lè)電視節(jié)目，主題是“在一起，相知無(wú)遠(yuǎn)近，萬(wàn)里尚為鄰”。今年經(jīng)歷了疫情，我們共同期待“在一起”。我們?nèi)�球華人樂(lè)團(tuán)的“全球華人音樂(lè)會(huì)”今年9月奏響，全球華人音樂(lè)家們?cè)谑澜绺鞯匾黄鹩靡魳?lè)架起“愛(ài)的橋梁”，聯(lián)結(jié)世界，奏響恢宏的命運(yùn)共同體交響曲，撫慰心靈，帶給人們精神力量。

卡斯蒂婭：明年，我們決心像往常一樣返回圓形競(jìng)技場(chǎng)劇場(chǎng)。當(dāng)然，我們準(zhǔn)備面對(duì)任何可能發(fā)生的事情�，F(xiàn)在，我們比以往任何時(shí)候都希望以一種我們最了解的方式來(lái)強(qiáng)烈地展示創(chuàng)造力、激情和希望。

德龍：2018年，我們?cè)��?jīng)在上海演出過(guò)《魔笛》。2020年，按照安排，我們受中方邀請(qǐng)來(lái)華演出《費(fèi)加羅的婚禮》。由于新冠肺炎疫情，直到現(xiàn)在都還沒(méi)有成行，真是很遺憾。不過(guò)我們不用過(guò)分在意這種變動(dòng)以及時(shí)間上的推遲，要盡量用這些時(shí)間去打造其他的宏偉計(jì)劃。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，最重要的是不要放棄通過(guò)藝術(shù)的途徑拉近人們之間的距離。

我將音樂(lè)視為不同文化之間的極端聯(lián)系元素。最好的方法當(dāng)然是給孩子和年輕人一個(gè)接觸外國(guó)音樂(lè)和外國(guó)音樂(lè)家的機(jī)會(huì)。因此，在新冠肺炎疫情之后的第一步，我們應(yīng)該鞏固我們?cè)趯?zhuān)業(yè)和學(xué)生層面的機(jī)構(gòu)之間的關(guān)系，第二步是交流藝術(shù)和藝術(shù)家，第三步是共同制作作品。

呂嘉：德龍先生提到德國(guó)音樂(lè)家貝多芬，今年是他誕辰250周年，前不久，我指揮了中國(guó)國(guó)家大劇院紀(jì)念貝多芬的交響樂(lè)線上演出。我指揮演奏貝多芬的作品很多次，每次的感覺(jué)都不一樣，這次的感觸尤為強(qiáng)烈。在疫情下，紀(jì)念德國(guó)音樂(lè)家貝多芬誕辰250周年有現(xiàn)實(shí)意義�？梢哉f(shuō)，喜歡音樂(lè)的人都知道貝多芬，全世界的交響樂(lè)團(tuán)都演奏他的作品，人們從他的作品中能夠充分感受到剛強(qiáng)、柔美兩種力量和對(duì)命運(yùn)、時(shí)代的訴說(shuō)。在疫情下，指揮貝多芬作品演奏讓我感到可以用他的旋律和中國(guó)國(guó)家大劇院交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)家的演奏為社會(huì)抗擊疫情賦能。在中國(guó)，喜歡貝多芬作品的人很多，這充分表明中國(guó)對(duì)外來(lái)優(yōu)秀文化的接受。在后疫情時(shí)代，加強(qiáng)文明交流互鑒更加重要。歡迎德龍先生、卡斯蒂婭女士帶著你們的音樂(lè)家、歌唱家到中國(guó)來(lái)演出。新冠肺炎疫情阻擋不了音樂(lè)的力量。

（光明日?qǐng)?bào)國(guó)際交流合作與傳播中心王培堯、中國(guó)傳媒大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言文化學(xué)院周冰翻譯）

來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)


因神曲一炮而紅，卻放棄音樂(lè)選擇拍“爛片”，31歲淪為18線
于文文在唱體面這首歌的時(shí)候，唱出了很多經(jīng)歷過(guò)分手的人的心聲，也是因?yàn)檫@樣子，所以這首歌，一直到今天還受到很多人的歡迎，而于文文也因?yàn)檫@個(gè)樣子，被人所熟知，并且還得到了很多圈里的資源。

于文文因?yàn)檫@首歌在事業(yè)方面有了一個(gè)好的發(fā)展前景，所以有很多人都認(rèn)為于文文會(huì)繼續(xù)給我們發(fā)表音樂(lè)作品，但是讓很多人都沒(méi)有想到的是于文文慢慢的淡出了我們的視野。

我們都知道，現(xiàn)在的于文文已經(jīng)31歲了，她出名的時(shí)候相比較其他人來(lái)說(shuō)是比較晚的，在年齡上她是沒(méi)有什么優(yōu)勢(shì)的，但是她獨(dú)特的嗓音卻是她能夠成為名人的武器，可是她卻浪費(fèi)了，為什么這么說(shuō)呢？我們一起來(lái)看一看。

于文文她為什么會(huì)浪費(fèi)了她的嗓音？那是因?yàn)樗�在唱出體面這一首歌之后，她放棄了音樂(lè)這條路，反而接了比較多的影視作品，但是這些作品的反響都不怎么好，甚至有的還被觀眾評(píng)論說(shuō)是爛片。

而如今于文文去參加綜藝節(jié)目的時(shí)候，她唱的大部分歌都是她之前的歌曲，所以到現(xiàn)在還有很多的人在疑惑著為什么她要放棄音樂(lè)這條路呢？在音樂(lè)這條路上，于文文有著很明顯的優(yōu)勢(shì)。

在娛樂(lè)圈這一個(gè)世界里面，我們能夠發(fā)現(xiàn)每一個(gè)原本只唱歌的明星，他們?cè)谧詈笠捕喽嗌偕贂?huì)去涉獵影視圈里面的一些作品，即使他們?cè)谶@些作品里面只演了一個(gè)很小很小的角色，但是，于文文不應(yīng)該在這樣子的一個(gè)環(huán)境下去選擇演員這一個(gè)職業(yè)。

于文文在之前是因?yàn)轶w面這首歌而火起來(lái)的，換句話說(shuō)，在這個(gè)時(shí)候的她的名氣是并沒(méi)有那么穩(wěn)定的，可以說(shuō)很多人喜歡的是這首歌，所以在這個(gè)時(shí)候的于文文最好是能夠順勢(shì)的在創(chuàng)造更多的音樂(lè)作品，而不是放棄了自己在音樂(lè)上的作為。

我們都說(shuō)術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻，于文文能夠把體面這首歌唱到很多人都喜歡，還唱出了分手的意境就可以看得出來(lái)，于文文在音樂(lè)這方面的能力是比較強(qiáng)的。從這一方面去分析，我們就能夠發(fā)現(xiàn)于文文，如果想要讓自己的事業(yè)有所發(fā)展，那么這個(gè)時(shí)候的她是不能夠去做這樣子的改變的。

在最近，于文文她的一些新的影視作品也準(zhǔn)備發(fā)布出來(lái)了，那你們會(huì)不會(huì)期待于文文的作品呢？